P? en l?rdag formiddag i november i Los Angeles arbejder et hold best?ende af ti studerende fra Hollywood High School, under ledelse af den 17-?rige instrukt?r Celine Gimpirea, p? at forvandle et hj?rne af Calvary Cemetery til et filmset. I The Box falder en dreng ned i en papkasse og befinder sig pludselig i en fremmed verden. P? den velplejede og ufatteligt gr?nne gr?spl?ne, blandt r?kker af flade sorte gravsten i granit, st?r r?kker af flade sorte kamerakufferter fyldt med DIT-stationer, iPads og MacBook Pro-computere – alle de n?dvendige v?rkt?jer til at fort?lle en historie i levende billeder.

Celine Gimpireas team er blot ét af tre hold af filmmagere, der deltager i en m?nedlang filmworkshop, hvor etablerede kreative personer fra filmens verden kommer i kontakt med de nye talenter. Alle teams bruger de effektive v?rkt?jer fra Apple, f.eks. MacBook Pro, iMac og Final Cut Pro X samt RED Raven-kameraet til selve optagelserne, og de arbejder sammen med eksperter fra Apple Retail og professionelle branchefolk. Det selvst?ndige filmproduktionskollektiv We Make Movies fra LA fulgte med i postproduktionen og hjalp filmmagerne med at realisere deres idéer.

I dokumentarfilmen La Buena Muerte udforsker filmfolkene temaer som d?d og familiens b?nd i forbindelse med De D?des Dag, der er en mexicansk helligdag, hvor man ?rer d?de familiemedlemmer og venner. Den bliver produceret af instrukt?rer fra Mobile Film Classroom – en nonprofitorganisation, der afholder workshops i digitale medier for unge mennesker fra underprivilegerede omr?der. Og i filmen The Dancer bruger instrukt?ren Krista Amigone sin baggrund inden for teater og koreografi i New York, hvor hun stammer fra, til at fort?lle en personlig historie om en danser, der konfronteres med livet efter d?den.

I l?bet af de to m?neders postproduktion fik hvert enkelt team mulighed for at arbejde sammen med Creative Pro-eksperter fra Apple Retail og modtog respons fra uventede g?ster og mentorer fra hele filmbranchen, der alle er innovatorer inden for film- og TV-produktion.

én af de f?rste mentorer, der s? The Dancer, var Sean Baker. Han har b?de instrueret The Florida Project, der var nomineret til en Oscar i 2017, og spillefilmen Tangerine fra 2015, som udelukkende er optaget med en iPhone 5S. Sean Baker, der selv redigerer sine film, betjente selv iMac-tastaturet, mens han s? de forskellige optagelser fra Krista Amigones filmprojekt. Alle optagelser havde f?et markeringer ved hj?lp af Movie Slate-appen til iPad, der automatisk gemmer og registrerer tidskoder, s? teamet kunne maksimere udbyttet af det uvurderlige m?de med den anerkendte instrukt?r. De fik ogs? lejlighed til at snakke om Krista Amigones fortid. Som hjemmeg?ende mor til en tre?rig datter ved hun alt om, hvordan man f?r mest muligt ud af ens tid og ressourcer. Foruden at v?re forfatter og instrukt?r har hun ogs? selv st?et foran kameraet og v?ret koreograf – s? der har v?ret nok at balancere med.

Et andet st?rkt samarbejde udviklede sig mellem Krista Amigone og Lionel Martin, som ogs? laver film og er Pro-ekspert hos Apple Retail. Under postprodukonen, mens Lionel Martin eksperimenterede med farvehjulene i Final Cut Pro X, fortalte Krista Amigone om de f?lelser, som hun ?nskede at v?kke gennem sin karakter, danseren, der med klaverakkompagnement optr?der i det skarpe lys i et dansestudie i Hollywood. Ved at justere farverne i de optagelser, som kameramanden Art Chong og produktionsdesigneren Sapna Gandhi havde indfanget, kunne Lionel Martin og Krista Amigone opn? en balance mellem det oplyste dansegulv og de korresponderende optagelser af pianisten i skyggen. “Nu fungerer det,” sagde Lionel Martin. “Hendes lys skinner p? ham.” Krista Amigone svarede, at det gyldne lys mindede hende om Isadora Duncan, der danser med udgangspunkt i sit solar plexus, fordi det er solens hjem.

Mens solen stod h?jt over Los Angeles, arbejdede chefproducer Manon Banta og resten af holdet bag La Buena Muerte h?rdt i deres dunkle redigeringskamre. Alene det at gennemse alle de interviews og supplerende optagelser, som kameramanden Elle Schneider havde optaget med kalejdoskopisk sk?nhed p? 4,5 K Red Raven-kameraet, virkede i starten som en overv?ldende opgave. Men heldigvis var deres metadata automatisk organiseret efter import i Final Cut Pro X fra Shot Notes X og Lumberjack samt de sekund?re lydoptagelser via Sync-N-Link X, hvilket sparede dem for flere dages arbejde med manuel synkronisering.

M?ske kom den mest brugbare respons om at strukturere en historie fra TJ Martin, der har instrueret LA 92 og Undefeated, der vandt en Oscar for bedste dokumentarfilm i 2012, og som Jean Balest har brugt som undervisningsmateriale i Mobile Film Classroom. Halvvejs gennem sit gennemsyn faldt TJ Martin over en scene i historien, som han gerne ville flytte frem til filmens start: Datteren, Tara Ramirez, bliver pr?senteret, mens hun sidder ved et kunstnerisk udsmykket alter ved siden af sin mor, Lynn King, der fort?ller om sin egen forest?ende d?d efter at v?re blevet diagnosticeret med kr?ft i stadie 4. “Jeg er vild med afsl?ringer,” sagde TJ Martin. “Nu vil jeg vide mere om dét, du lige har afsl?ret for mig. S? hvordan f?r vi det til at fungere i filmen?”

Det var vigtigt at tage nogle optagelser om i produktionen af The Box. Den dr?mmeverden, som Celine Gimpirea havde skabt – hun n?vner f.eks. Christopher Nolans film Inception som inspirationskilde – skulle g?res endnu mere tydelig. Under et bes?g af Valerie Faris, den Oscar-nominerede medinstrukt?r af Little Miss Sunshine og Battle of the Sexes, var Celine Gimpirea lutter ?ren, da hun fik r?d om ekstraoptagelser. Valerie Faris r?dede Celine Gimpirea til at holde fokus p? den unge hovedpersons synsvinkel undervejs p? hans rejser. “Du fort?ller en masse, n?r man ser hans krop og betragter ham bagfra,” sagde Valerie Faris. “P? nogle m?der er jeg n?sten t?ttere p? ham, n?r jeg rejser bag ham, end n?r jeg ser, hvad han ser.”

Celine Gimpireas flair for samarbejde kom for alvor til udtryk i postproduktionsfasen. Hun var ofte flankeret af Antonio Manriquez, der underviser i videoproduktion p? Hollywood High og er Apple Distinguished Educator, og de andre medlemmer af hendes team. Teamets tovholdere var Kais Karram (medinstrukt?r) og hans tvillingebror Zane (filmfotograf), der desuden deler tjansen som anf?rer for Sheiks – landets eneste high school-footballhold, som er opkaldt efter en Rudolph Valentino-film. Br?drenes fysik og klare instrukser var uvurderlige p? filmsettet, is?r under en lang arbejdsdag i Griffith Park, hvor de stod bag adskillige f?lgeoptagelser i h?lene p? filmens rapfodede stjerne, Aaron Bradshaw, mens han bev?gede sig langs en rute, de havde ryddet for modg?ende parkg?ster. “Kan I se, hvor gr?nt det hele ser ud p? dét kamera,?” spurgte Kais imellem optagelserne, mens han tjekkede resultatet p? en MacBook Pro. “Helt spr?dt. Som en kartoffelchip.”

Valget af musik er altafg?rende, is?r for Krista Amigone. Hun ?nskede et musikalsk hovedtema, der mindede om John Coltranes “After the Rain” og Claude Debussys “Clair de Lune”. Det endte med at blive en original nocturne af John Mickevich, der er komponist og ligesom hende medlem af det kreative kollektiv, We Make Movies. If?lge grundl?gger og CEO, Sam Mestman, er gruppen verdens f?rste produktionsvirksomhed, der er finansieret af f?llesskabet af medlemmer. Sam Mestman er ligeledes CEO for LumaForge, der har udviklet Jellyfish Mobile – med hans egne ord en ’transportabel cloud‘ – der i samspil med to MacBook Pro-computere lagrede alle Celine Amigones optagelser, mens de var ude p? filmsettet. Mestman har en tro p?, at postproduktionen skal v?re en levende del af arbejdet p? et filmset, og at automatisering kan v?re en stor hj?lp til unge filmmagere. Som bevis var en halv dags arbejde for filmklipperen allerede udf?rt, f?r optagelserne i dansestudiet var tilendebragt.

Aaron Kaufman er instrukt?r og Robert Rodriguez’ mange?rige produktionspartner, og p? sit mentorbes?g r?dede han de forskellige teams til at v?re parate til at klippe scener ud, hvis de ikke underbyggede historien. Dokumentarteamet fulgte i h?j grad hans r?d, og det samme gjorde Celine Gimpirea, der endte med at kassere en hel scene fra Calvary Cemetery.

Sidst i projektforl?bet reflekterede Celine Gimpirea over sine oplevelser. “Hvis jeg fra starten havde kendt til alle de muligheder, jeg har i postproduktionen, s? havde jeg set produktionen og forarbejdet i et helt andet lys, og jeg kunne have fokuseret endnu mere p?, hvad jeg gerne ville fort?lle,” sagde hun.

James Hughes bor i Chicago og er forfatter og filmklipper.