工作流程，更簡易。
細看這些創(chuàng)作人如何利用我們強大的工具並配合第三方應用程式，帶來無縫流暢的後期製作體驗。
Holler
為全球最大型企業(yè)製作亮眼作品。
看看倫敦一支企業(yè)影片攝製隊，由輸入素材至上載完成的過程中，如何得到 Final Cut Pro 之助，加快工作效率，
並提升創(chuàng)作力。
概覽
企業(yè)影片製作的世界裡，競爭激烈。你的實力，取決於你的每個最新作品。時間就是金錢，客戶只著眼最終成果。位於倫敦的市場行銷公司 Holler 深明這一切，為全球頂尖企業(yè)製作的影片，定必要令人眼前一亮，它的作品亦獲得了獎項的肯定。而自 Holler 業(yè)務起步之初，F(xiàn)inal Cut Pro 已一直擔當著核心角色。
工作流程
Holler 於 2011 年創(chuàng)立，同年 Final Cut Pro 10.0 推出，這嶄新平臺帶來的創(chuàng)新功能及快速表現(xiàn)，驅(qū)使 Holler 以它為基礎建構出一套工作流程。時至今日，Holler 的剪輯團隊在整個公司內(nèi)均依賴 Final Cut Pro，將專案及媒體項目集中於共享儲存空間，以發(fā)揮最高工作效率。
拍攝上，會採用一系列專業(yè)攝影機，包括各式全片幅 DSLR 數(shù)碼單鏡反光相機，以至 Sony FX9 及 ARRI Alexa。後期製作團隊則會利用 Final Cut Pro 的輸入工具，於導入過程中套上 metadata，在片段尚未完全複製至伺服器之際，他們已能迅速開展工作。
為趕上緊迫的交片限期，剪輯團隊會在 Final Cut Pro 時間軸上完成所有工作。剪接師使用內(nèi)置的色彩校正工具，配合 Object Tracker，就可為影片調(diào)色、製作動態(tài)視覺效果，以及進行精細微調(diào)。透過 Final Cut Pro 內(nèi)置的 Logic 特效，便能完成最後的混音。MotionVFX 和 CrumplePop 所提供的創(chuàng)意濾鏡和外掛模組，更能進一步提升作品的視聽效果。
有 Frame.io 的原生工作流程延伸功能，Holler 團隊無需離開 Final Cut Pro，即可輕易分享專案並接收意見反饋，一切超乎客戶所預期，同時極速完成交片。
所使用的產(chǎn)品
Plum Productions 的 Jenn Jager
好好教學、輕鬆剪輯、順利交片。
看看小型企業(yè)家如何運用 Final Cut Pro 和 Motion 擴大客戶群，並同時在 YouTube 吸納更多觀眾。
概覽
Plum Productions 由 Jenn Jager 創(chuàng)辦，是一間行動迅速的媒體公司，目前為南佛羅里達州的數(shù)十名客戶提供內(nèi)容製作服務。她同時是兩個 YouTube 頻道的主持人，內(nèi)容主要分享有關影片製作的熱門話題，以及創(chuàng)業(yè)貼士。Jenn 的團隊憑藉 Final Cut Pro 的速度和效率，每星期製作出大量高質(zhì)素影片。
工作流程
在 Plum Productions，製作人會與客戶一同合作，構思出最符合客戶所需的創(chuàng)作概念。拍攝上，會同步架設兩部 Sony 攝影機，以捕捉不同角度，並使用 Sennheiser 和 Sony 咪高風進行錄音。團隊會使用 DJI Mavic 2 Zoom 航拍機來拍攝震撼的戶外場景，同時必備一部 iPhone 14 Pro，方便於較難取景的狹窄空間進行拍攝。
之後剪接師會將媒體輸入至 Final Cut Pro，並迅速組合素材開始專案製作。他們會利用 Motion 生成動態(tài)自訂特效和標題，亦會運用其他強大工具幫手，例如由 BorisFX 出品、備有 Mocha 追蹤及遮罩功能的 Continuum FCP。Jager 表示：「有一個航拍的夜景片段，我們用了 BorisFX 的 BCC+ Sunset 來加強拍攝天空的畫面，效果真是眼前一亮?！?/p>
Jenn 隨後便投入她的 YouTube 頻道，一邊現(xiàn)場拍攝 4K 影片，一邊以 Telestream 的 ScreenFlow 來錄影 Mac 螢幕。透過 Final Cut Pro 將兩段影片同步，她可快速進行色彩校正及時間調(diào)整。至於不同圖形和特效，已利用 Pixelmator Pro 及 Motion 預先製作。Jenn 只需使用 Smart Conform 功能，一個簡單步驟即可將影片變成直向版本，用於 TikTok 或 Instagram。透過 Mac Studio，更可以超快速度輸出高畫質(zhì) 4K 檔案以進行傳送。
Final Cut Pro 強大、易用，令 Jenn 可輕易觸及日益增長的社交媒體受眾之同時，管理一間成績超卓的製作公司。
所使用的產(chǎn)品
Our Last Night
一支樂隊，過十億串流播放次數(shù)，
流量更節(jié)節(jié)攀升。
看看一支重型搖滾樂隊，如何透過影片吸納廣大樂迷。
概覽
Trevor 與 Matt Wentworth 於 2004 年組成 Our Last Night 樂隊，當時兩位分別只有 10 歲和 15 歲。樂隊成立三年後，他們與一間大型唱片公司簽約，但於 2013 年決定獨立發(fā)展。隨後二人開始利用影片，為樂隊宣傳並吸納樂迷。Final Cut Pro 帶來快速、易用和強大的功能，讓他們製作出目不暇給的 MV 來宣傳歌曲。
工作流程
Our Last Night 每年發(fā)佈約 30 個 MV，因此他們需要一個超快速的工作流程來趕上節(jié)奏。他們以 Canon c70 配合 Aputure 和 Nanlite 的燈光元件進行拍攝，可用 2 小時拍好一條影片。完成拍攝後，Trevor 會將片段傳至他的 14 吋 MacBook Pro，並立即在工作室開始剪輯。Final Cut Pro 在 Apple 晶片下的超強表現(xiàn)，讓他可用全解像度進行剪輯，檢視素材亦無需使用代理或算圖。
Final Cut Pro 精簡的工作空間，讓樂隊可一併剪輯多部影片，而不會被複雜的選單或多重視窗所阻礙。細緻的音訊波形圖，更可讓他們輕易將多個不同片段與混音歌曲同步。剪輯完成後，Matt 會使用 Color Finale 的外掛模組為影片調(diào)色。在單一特效疊加色彩工具的功能，讓他可調(diào)出心目中的理想效果。最後埋尾，他會套用 color.io 的 Osiris LUT，令影片別具專業(yè)電影感。
有 Final Cut Pro 之助，Our Last Night 的觀眾群日益壯大，至今訂閱人數(shù)已超過 245 萬，串流播放次數(shù)超過 20 億，流量更節(jié)節(jié)攀升。
所使用的產(chǎn)品
Knut Hake
Netflix 驚慄片《血色天劫》，
大西洋上空，險象橫生。
看看經(jīng)驗豐富的剪接團隊，如何以 Final?Cut?Pro 製作
Netflix Original 大片。
概覽
Netflix 新電影《血色天劫》由 Peter Thorwarth 執(zhí)導，講述在橫越大西洋的夜班客機上，一位罹患怪病的女子遇上恐怖分子劫機，迫不得已的行動，引發(fā)驚心動魄的故事。資深電影剪接師 Knut Hake 決定以 Final?Cut?Pro 來講述這個獨特的故事。效能表現(xiàn)超凡，而且運用靈活的 Final?Cut?Pro，給他充分的創(chuàng)意自由，探索各種表現(xiàn)手法。
工作流程
得獎攝影指導 Yoshi Heimrath 在布拉格完成初步的拍攝，而數(shù)碼圖像團隊亦在當?shù)匾?ARRI RAW 影片素材製作成 ProRes LT 代理工作檔案。其後，這些素材以及原本的錄音檔案，都上載至 Netflix Content Hub，與 Hake 的剪接團隊共享。他們使用 Sync-N-Link X 快速建立音訊同步的多鏡頭片段，並使用 LockitScript，把詳細的片場劇本 metadata 加進 Final?Cut?Pro。
Hake 與助手 Sam Plümacher 要精細地安排剪接工作流程，以便大家在不同地方協(xié)作，同時準確跟進由強大特效團隊 Scanline VFX 製作的精彩畫面。他們把電影分為四段，並利用 Postlab 這個協(xié)作 app 同時進行各部分的剪片，更充分發(fā)揮 Final?Cut?Pro 強大的角色功能，識別及追蹤視覺效果鏡頭。團隊輸出 FCPXML 檔案，並使用 EDL-X 及 Producer’s Best Friend 為 Scanline VFX 自動整理分鏡表。
當剪接定案後，Hake 傳送精確度達至影格級的剪接列表，給位於德國科隆的後期製作單位 WeFadeToGrey，為攝影機拍攝的原本影片素材作最後套片及調(diào)色。他們亦使用 X2Pro 製作檔案，以作音訊的後期製作，並配合 Change List X 追蹤補拍鏡頭，確保整個後製團隊步伐一致。
全靠 Final?Cut?Pro 的靈活和速度、一個包括眾多專業(yè)支援 app 的強勁生態(tài)系統(tǒng)，加上團隊努力，Hake 超前日程，交出剪好的作品。
所使用的產(chǎn)品
Joel Viertel 及 Steven Moyer
Apple TV＋首部電影的幕後推手。
《幕後大亨》製作花絮
概覽
Apple TV+ 的首部電影作品演員陣容鼎盛，包括 Samuel L. Jackson、Anthony Mackie、Nia Long 及 Nicholas Hoult?！赌会岽蠛唷芬哉鎸嵤录楣适鹿菐?，講述兩名非裔美國企業(yè)家 (Jackson 及 Mackie) 於 60 年代在洛杉磯建立房地產(chǎn)王國時遇到的種種挑戰(zhàn)。
面對這個破天荒的項目，剪接師 Joel Viertel 和 Steven Moyer 需要獨特又創(chuàng)新的剪接工具。他們選擇了 Final?Cut?Pro，以發(fā)揮強大的整理功能，同時透過背景算圖和輸出節(jié)省時間。當中獨特的音訊功能同時讓剪接師可以分別處理對白、音效和音樂來源，無需為音軌建立 Patch 就可以令時間軸井井有條。在離線剪輯期間，團隊可以處理立體聲，令電影效果更加精細。
工作流程
電影以 35 毫米底片拍攝，可以透過現(xiàn)場攝錄機的影片分頁快速製作低解像度的代理媒體，之後再透過 Kodak 和 Technicolor 製作 2K 代理媒體。為了方便即時開始剪片工作，Viertel 利用低解像度代理片段，為每個鏡次製作多鏡頭片段。在製成並輸入 2K 代理媒體後，多鏡頭片段會自動更新，剪接師就可以即時在時間軸內(nèi)取用新的高解像度片段。
Moyer 利用 Shot Notes X 來加入詳盡的後設資料，包括帶有關鍵字的劇本筆記、試機底片邊緣代碼，以及伽馬、顯示比例和色調(diào)資料等技術資料。他也同時加入劇本最終稿的對白關鍵字，方便 Viertel 可以搜尋筆記，在剪片時輕鬆找到所需的拍攝場次和場景。在整理音訊元素和視覺效果方面，他們選擇用 Roles。為了可在時間軸中追蹤 VFX 片段版本，他們利用 Producer's Best Friend，把 Final Cut 的強大後設資料製成試算表。利用這兩款工具，他們就能快速製作有自訂直欄的試算表和大量按時間整理的資料，避免需要人手追蹤鏡頭，從而節(jié)省大量時間。
Viertel 和 Moyer 也利用 X2Pro Audio Convert，把 Final?Cut?Pro XML 轉換成 AAF 檔案，便可以在 Avid Pro Tool 中使用內(nèi)嵌的音訊。 流暢結合 Final Cut 和眾多 Pro Tool 令剪接師可以配對特定音訊角色和音軌，方便為音效設計師整理音訊片段。最後，他們利用 Rainer Standke 的 EDL-X 來完成備製，製作傳統(tǒng)的剪輯結果清單 (EDL)，這是一直以來電影業(yè)方便在不同系統(tǒng)中查看剪片時會採用的標準格式。
雖然 Apple 最初計劃以 2K 發(fā)佈電影，但最終作了出人意表的決定，改為以 4K 發(fā)佈電影，全面呈現(xiàn) 35 毫米底片的質(zhì)素。即使團隊埋首於後期製作，仍然可以透過 Final?Cut?Pro 出色的代理工作流程在專案中快速切換所需鏡頭，作出所需的調(diào)整，並確保能如期完成電影製作。