apple stories
Hvordan den
Hvordan den
hode-splittende verdenen
i Severance
blir til p? Mac
Geoffrey Richman er ansvarlig redakt?r for den popul?re Apple?Original-thrilleren og forteller om den kreative prosessen sin, hvorfor Mac er et uunnv?rlig verkt?y og hva han tenker om hvem som st?rbak videoredigeringen hos Lumon
I det oppdiktede universet til bioteknologi-selskapet Lumon Industries i Apple?Original-serien Severance, er det mulig ? separere folks jobb- og fritidspersonligheter gjennom et kirurgisk inngrep. Men for enkelte ansatte i det nytenkende selskapet er videoredigering en s?rskilt utfordring. I den fjerde episoden av sesong 2, Woe's Hollow, ser vi et lavkvalitets fors?k i videoen der Macrodata Refinement Department ?nskes velkommen til Outdoor Retreat and Team Building Occurrence (ORTBO).
?Det er hysterisk morsomt?, sier Geoffrey Richman, som er en av seriens faktisk redakt?rer med tre Emmy-nominasjoner i bagasjen. ?P? grunn av den hakkete klippingen og d?rlige redigeringen i ORTBO-videoen, f?les det som om Milchick (spilt av Tramell Tillman) raskt klipper videoen sammen med Miss Huang (spilt av Sarah Bock) p? bakrommet p? kontoret?.
Richman kjenner seg ikke igjen her. Fra iMacen sin hjemme i redigeringsstudioet i Park Slope i Brooklyn jobber han tett med kollegaene sine, inkludert ansvarlig produsent og regiss?r Ben?Stiller, om ? skape en visuelt og stemningsfylt sjangeroverskridende superserie.
Selv om Milchick kanskje har tilgang til et ubegrenset antall binderser og digre fruktfat, har han garantert ikke tilgang til det samme Mac-drevne studioet som Richman er avhengig av for ? f? jobben gjort. ?kosystemet hans av Macer – som inkluderer en iMac, en Mac?mini og to MacBook?Pro – viste seg ? v?re enda viktigere for sesong-avslutningen av sesong?2, Cold Harbor. If?lge Richman var dette en av seriens vanskeligste episoder ? redigere.
?I sesongavslutningen eksperimenterte vi mye med struktur og pr?vde ut ulike ideer for hvordan de ulike scenene skulle spilles?, sier Richman. ?Det var en konstant str?m av ideer, og Mac-oppsettet mitt gjorde det til en s?ml?s opplevelse.?
?Da vi klippet korpsscenen m?tte vi velge blant nesten 70 ulike vinkler og opptak, s? vi synkroniserte alle i ett flerkameraklipp med samlinger p? ni (tre ganger tre rader)?, fortsetter han. ?Det ? kunne spille av ni vinkler i sanntid samtidig, og bytte raskt mellom de ulike alternativene, gjorde det enormt mye lettere ? finne det vi trengte til enhver tid.?
Det eneste Richman kjenner seg igjen i hos Lumon-gjengen, er at han ogs? m? g? ned en etasje for ? g? p? jobb hver dag – akkurat som seriens hovedperson Mark Scout, spilt av Adam Scott. I underetasjen i leiligheten sin redigerer Richman p? en iMac som kommuniserer med en separat Mac?mini. Denne Mac?mini-enheten kj?rer Avid, bransjens standardprogramvare for videoredigering, fra et etterproduksjons-studio i West Village p? Manhattan.
Det er et velkjent oppsett for Richman, som sier at han alltid har gjort mesteparten av redigeringsarbeidet sitt p? Mac. ?Jeg liker grensesnittet p? Mac mye bedre enn PC?, sier han. ?Jeg synes operativsystemet er designet for ? v?re mye mer komfortabelt. Jeg kan hoppe mellom ulike apper mye raskere p? Mac.?
Oppsettet er ogs? perfekt for en jobb som ikke alltid foreg?r p? ett sted. Selv om Richman og de andre redakt?rene for serien jobber eksternt, drar han ofte p? settet hvor de har et redigeringsrom med en iMac. Han har ogs? tatt med seg en MacBook?Pro p? settet, slik at han har enkel tilgang til klipp som en referanse p? innspillingsstedet n?r det trengs.
?Jeg kan jobbe p? laptopen min og jeg kan jobbe p? iMacen, og jeg kan jobbe fra etterproduksjons-studioet eller fra kontoret til Ben. S? lenge jeg er logget p? kontoen min, vises alt jeg gj?r alle steder?, sier Richman, som setter pris p? den s?ml?se datadelingen og enhetssamarbeidet som skjer via iCloud og Kontinuitet-funksjonene. ?Jeg kan f? en idé mens jeg ligger i senga og skrive den ned p? iPhonen min, og neste dag vises den i Notater-appen p? skrivebordet mitt. Akkurat det aspektet ved Mac er ekstremt nyttig. Jeg slipper ? tenke p? hvilket system jeg fysisk bruker.?
Da han jobbet med Woe's Hollow, var Richman avhengig av ytelsen, b?rbarheten og den utrolige batteritiden til MacBook?Pro n?r han skulle bes?ke Stiller i n?rheten av det sn?dekte Minnewaska State Park Preserve nord i staten New?York, hvor episoden ble filmet. Richman setter ogs? pris p? de mange portene p? MacBook?Pro, inkludert HDMI-porten, som er viktig n?r man samarbeider om redigering.
?Jeg kunne dra dit Ben var og koble MacBook?Pro rett til TV-en hans, s? kunne vi redigere sammen rett fra Macen min?, sier han.
Richman er ogs? fan av hvor enkelt det er ? jobbe med flere oppgaver samtidig p? Mac. ?Jeg liker ? kj?re alle appene jeg bruker hver dag, hele dagen?, sier han. ?S? jeg har Avid ?pent i tillegg til Notater-appen, Slack, Mail, Meldinger, Kalender og Safari. Alle disse er ?pne og kj?rer hele tiden, men s? liker jeg at jeg kan bruke en snarvei til ? ?pne Mission?Control for ? bytte til en annen app.?
Multitasking er en stor del av Richmans jobb ettersom han av og til samarbeider med Stiller p? enkeltscener, som sekvensen med f?dselshytta i sesong-avslutningen av sesong?2, f?r de klipper ferdig.
?Jeg sendte Ben noen klipp fra scener n?r jeg hadde gjort dem ferdig, og fikk tidlige tilbakemeldinger p? dem?, sier Richman. ?Han sendte enten notater i en e-post, eller s? snakket vi om dem p? telefon. S? kunne jeg ta en ny runde p? scenen selv f?r vi hadde jobbet oss gjennom hele episoden. P? den m?ten visste vi alltid at vi trakk i samme retning.?
Det jobbes med musikken for episodene parallelt med redigeringen. Richman snakker med jevnlig med seriens komponist, Theodore Shapiro, mens han redigerer. Og hvis Shapiro sender ham musikk etter at arbeidsdagen er over, klarer Richman ofte ikke ? vente til neste dag med ? h?re p? den. S? da bruker han MacBook?Pro eller iPhone sammen med AirPods?Pro?2 til ? lytte til den med en gang.
?Musikken er helt avgj?rende for ? l?fte serien?, sier Richman. ?Du kan faktisk gi en scene en m?rk undertone kun ved hjelp av musikken. Selv om alt annet i scenen oppleves lett og lystig, kan musikken ta deg inn i en karakters f?lelser i stedet for det du ser p? skjermen.?
Shapiro komponerte de to marsjene som brukes i sesongavslutningen – en episode som krevde enorme mengder koordinasjon og redigering. Under redigeringen p? iMac m?tte Richman s?rge for at instrumentene i bildet var synkronisert med musikken, og p? samme tid skape en av de villeste og mest nervepirrende sekvensene i hele sesongen. Bare det ? organisere alt materialet fra korpsscenen tok mer enn en uke, og med s? mange vinkler og opptak ? velge blant til enhver tid, var det potensielt hundrevis av m?ter ? klippe det sammen p?.
?Det var definitivt scener hvor jeg noterte p? iPhonen og deretter jobbet videre p? MacBook?Pro for ? f? et annet perspektiv p? ting. Jeg kladdet ideer mens jeg satt p? sofaen eller p? senga f?r jeg s? tok med meg ideene tilbake til iMacen?, sier han.
For publikum kunne sesongavslutningen by p? mer dramatikk, ny informasjon om de mystiske metodene hos Lumon og sannsynligvis et skumlere inntrykk av korps. For Richman b?d sesongavslutningen p? b?de store utfordringer og mye moro.
?Som sagt var scenene med korpset ekstremt utfordrende?, sier han. ?N?r det er sagt, s? jobbet vi for eksempel veldig mye med struktur i sesongavslutningen, og det er en del av prosessen jeg liker veldig godt. S? det er utfordrende, men samtidig veldig givende og morsomt.?
Andre sesong av Severance kan str?mmes n? p? Apple?TV+. Se Geoffrey Richman, Ben Stiller og flere av klippene bak Severance-klippene diskutere hvordan finalen i sesong to ble til Behind the Mac, tilgjengelig n? p? YouTube. (Advarsel: Denne filmen inneholder avsl?ringer fra sesong 2 av Severance.)
Del artikkel
Media
-
Teksten i denne artikkelen
-
Bilder i denne artikkelen