Holler

為世界級(jí)大型企業(yè)製作影片，出類拔萃。

了解位於倫敦的企業(yè)影片製作團(tuán)隊(duì)如何運(yùn)用 Final Cut Pro，從輸入素材到上傳成品等全面提升工作速度並激發(fā)更多創(chuàng)意。

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在高度競(jìng)爭(zhēng)的企業(yè)影片製作市場(chǎng)中，只有最新作品能代表你的專業(yè)水準(zhǔn)。不僅時(shí)間就是金錢，最終的成果更是客戶最看重的。位於倫敦的市場(chǎng)行銷公司 Holler 深諳此道，他們?yōu)槿蝽敿馄髽I(yè)製作的作品帶來出色亮眼的效益，並屢屢獲獎(jiǎng)肯定。從 Holler 成立之始，F(xiàn)inal Cut Pro 就是營(yíng)運(yùn)的關(guān)鍵核心。

工作流程

Holler 成立於 2011 年，F(xiàn)inal Cut Pro 10.0 也於同年推出。這個(gè)嶄新平臺(tái)的眾多創(chuàng)新功能和高效表現(xiàn)，讓 Holler 決定以此為基礎(chǔ)，建立一套專門的工作流程。如今 Holler 的剪輯團(tuán)隊(duì)全面採(cǎi)用 Final Cut Pro，藉以集中儲(chǔ)存各項(xiàng)計(jì)畫案與媒體來提高工作效率。

他們使用各類專業(yè)攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，包括全片幅 DSLR、Sony FX9 和 ARRI Alexa。接著，後製團(tuán)隊(duì)運(yùn)用 Final Cut Pro 輸入工具，在素材輸入過程中套用後設(shè)資料，不必等素材完全拷貝到伺服器，就能快速開始工作。

為了在緊湊的製作時(shí)程內(nèi)完成，剪輯團(tuán)隊(duì)的所有工作都會(huì)在 Final Cut Pro 的時(shí)間列上完成。運(yùn)用內(nèi)建的色彩校正工具和 Object Tracker，調(diào)色、製作動(dòng)態(tài)視覺效果和精細(xì)微調(diào)作品通通都能辦到。隨附於 Final Cut Pro、以 Logic 為基礎(chǔ)的各式效果則用來進(jìn)行最終的混音工作。MotionVFX 和 CrumplePop 提供的創(chuàng)意濾鏡和外掛模組，更為計(jì)畫案的視覺和聲音效果加分。

透過 Frame.io 的原生工作流程延伸功能，團(tuán)隊(duì)能在 Final Cut Pro 中輕鬆分享計(jì)畫案，並收取意見回饋，最終超越客戶期待，並以創(chuàng)紀(jì)錄的速度完成任務(wù)。

Plum Productions 的 Jenn Jager

教學(xué)，剪片，雙贏。

了解小型企業(yè)主如何運(yùn)用 Final Cut Pro 和 Motion 同步擴(kuò)大顧客群和 YouTube 訂閱數(shù)。

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Plum Productions 是一家步調(diào)緊湊的媒體公司，負(fù)責(zé)南佛羅里達(dá)州數(shù)十家客戶的內(nèi)容製作；它的創(chuàng)辦人 Jenn Jager 同時(shí)也是兩個(gè) YouTube 頻道的主持人，節(jié)目?jī)?nèi)容涵蓋影片製作的熱門話題和開展新業(yè)務(wù)的技巧。得力於 Final Cut Pro 的速度和效率，Jenn 的團(tuán)隊(duì)每週可製作長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的高品質(zhì)影片。

工作流程

Plum Productions 的製片會(huì)與客戶合作，發(fā)展出最符合客戶需求的概念。拍攝時(shí)，以 Sony 攝影機(jī)雙機(jī)作業(yè)方式捕捉不同的角度，並以 Sennheiser 和 Sony 麥克風(fēng)收音。針對(duì)場(chǎng)面浩大的外景需求，團(tuán)隊(duì)配置一架 DJI Mavic 2 Zoom 空拍機(jī)；在狹小空間中拍攝難以捕捉的鏡頭時(shí)， iPhone 14 Pro 更是不可或缺的利器。

剪接師會(huì)將這些媒體輸入 Final Cut Pro，然後迅速開始整編計(jì)畫案。後續(xù)，他們也仰賴 Motion 產(chǎn)出動(dòng)態(tài)的自訂效果和字幕，以及各種強(qiáng)大工具，如 BorisFX 出品、具備 Mocha 追蹤和遮罩功能的 Continuum FCP。Jager 表示：「我們?cè)?jīng)把 BorisFX 的 BCC+ Sunset 用在某個(gè)夜景空拍鏡頭，加強(qiáng)天空的效果，結(jié)果讓人眼睛一亮?！?/p>

接著，Jenn 會(huì)轉(zhuǎn)而投入她的 YouTube 頻道，一邊拍攝現(xiàn)場(chǎng) 4K 影片素材，同時(shí)使用 Telestream 的 ScreenFlow 錄製 Mac 螢?zāi)?。?Final Cut Pro 中同步兩段影片後，她就可以快速進(jìn)行色彩校正，並調(diào)整時(shí)間點(diǎn)。各種圖像和效果已透過 Pixelmator Pro 和 Motion 預(yù)先製作；Jenn 並使用 Smart Conform，只要一個(gè)簡(jiǎn)單步驟就可以為 TikTok 或 Instagram 打造直向版本的影片。而在 Mac Studio 上輸出傳送用的原始 4K 檔案，速度更是超快。

Final Cut Pro 強(qiáng)大、易用，Jenn 因此得以觸及日益壯大的社群媒體受眾，同時(shí)管理一家成績(jī)斐然的製作公司。

Our Last Night

一個(gè)搖滾天團(tuán)，數(shù)十億次串流播放，成績(jī)屢創(chuàng)新高。

硬式搖滾天團(tuán)如何利用影片壯大粉絲群

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Trevor 和 Matt Wentworth 於 2004 年組成樂團(tuán) Our Last Night，當(dāng)時(shí)他們分別只有 10 歲和 15 歲。三年後，他們由一家大型唱片公司簽下，隨後在 2013 年決定走上獨(dú)立樂團(tuán)之路，並開始使用影片作為行銷樂團(tuán)和壯大粉絲群的方式。Final Cut Pro 具備的速度、易用和強(qiáng)大實(shí)力，使他們能製作精彩的 MV 來宣傳歌曲。

工作流程

Our Last Night 每年發(fā)布約 30 支 MV，他們需要能跟上步調(diào)的快速工作流程。他們採(cǎi)用 Canon c70 搭配 Aputure 和 Nanlite 出品的燈光設(shè)備，2 小時(shí)就能拍攝一支影片。拍完後，Trevor 會(huì)將素材下載到 14 吋 MacBook Pro 上，並立即在工作室開始剪輯。Final Cut Pro 效能在 Apple 晶片上充分展現(xiàn)，使他能以完整解析度進(jìn)行剪輯並檢視素材，無須使用代理伺服器或算圖。

此外，F(xiàn)inal Cut Pro 的簡(jiǎn)化工作區(qū)也使樂團(tuán)能同時(shí)剪輯多支影片，不會(huì)因複雜的選單或多個(gè)視窗而停滯不前。詳細(xì)的音訊波形更讓他們能輕鬆將多段影片畫面與混音音軌進(jìn)行同步。剪輯完成後，Matt 會(huì)使用 Color Finale 出品的外掛模組進(jìn)行調(diào)色。單一效果疊加色彩工具的功能，能調(diào)出他心目中的理想效果。最後一步，他會(huì)採(cǎi)用 color.io 出品的 Osiris LUT 賦予影片專業(yè)級(jí)電影感。

有 Final Cut Pro 為助力，Our Last Night 的觀眾群日益壯大，訂閱人數(shù)已超過 245 萬，串流播放次數(shù)超過 20 億，且持續(xù)攀升中。

Knut Hake

《血色天劫》

來自 Netflix，大西洋上空驚魂飛行。

經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯團(tuán)隊(duì)，如何利用 Final?Cut?Pro 製作 Netflix Original 原創(chuàng)劇情片。

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由 Peter Thorwarth 執(zhí)導(dǎo)的 Netflix 電影《血色天劫》，描述在飛越大西洋的夜航班機(jī)上，一名身患神秘疾病的女性遭遇恐怖份子劫機(jī)時(shí)，被迫採(cǎi)取行動(dòng)的驚悚過程。資深電影剪輯師 Knut Hake，採(cǎi)用 Final?Cut?Pro 來呈現(xiàn)這個(gè)題材獨(dú)特的故事。透過 Final?Cut?Pro 的出色效能和靈活性，讓他能毫不受限地為這部電影嘗試多種創(chuàng)意手法。

工作流程

得獎(jiǎng)攝影指導(dǎo) Yoshi Heimrath 在布拉格片場(chǎng)完成初步拍攝，數(shù)位影像處理團(tuán)隊(duì)也在當(dāng)?shù)貙?ARRI RAW 拍攝影片製作成 ProRes LT 代理檔案。這些素材和原始錄音內(nèi)容隨即上傳至 Netflix Content Hub，並與 Hake 的剪輯團(tuán)隊(duì)共享。他們使用 Sync-N-Link X 快速製作音訊同步的多鏡頭片段，並使用 LockitScript 將詳細(xì)的現(xiàn)場(chǎng)腳本後設(shè)資料加入 Final?Cut?Pro 中。

Hake 與助理 Sam Plümacher 必須先訂定剪輯工作流程，讓團(tuán)隊(duì)在不同地點(diǎn)也能共同合作，同時(shí)準(zhǔn)確追蹤特效公司 Scanline VFX 製作的絢麗視覺效果。他們先將電影分成四部分，然後以 Postlab 這個(gè)協(xié)同作業(yè) app 來同時(shí)剪輯計(jì)畫案的各部分內(nèi)容，並利用 Final?Cut?Pro 強(qiáng)大的角色功能來識(shí)別並追蹤視覺效果鏡頭。然後團(tuán)隊(duì)再輸出 FCPXML 檔案，並使用 EDL-X 和 Producer’s Best Friend，為 Scanline VFX 自動(dòng)製作井然有序的分鏡表。

剪輯完成後，Hake 將包含精準(zhǔn)影格資訊的剪輯表傳送至位在德國(guó)科隆的後製公司 WeFadeToGrey，為原始拍攝影片進(jìn)行最後的套片和調(diào)色。他們也使用 X2Pro 來製作用於音訊後製的檔案，並透過 Change List X 追蹤補(bǔ)拍鏡頭，確保整個(gè)後製團(tuán)隊(duì)隨時(shí)與最新資訊同步。

由於 Final?Cut?Pro 的靈活和快速、專業(yè)支援 app 的強(qiáng)大生態(tài)系統(tǒng)，以及團(tuán)隊(duì)付出的大量心力，讓 Hake 順利提前交出他的剪輯成品。

Joel Viertel 與 Steven Moyer

Apple TV+ 首部電影的幕後推手。

《幕後大亨》的幕後製作

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Apple TV+ 發(fā)行的首部電影，匯集多位重量級(jí)演員：Samuel L. Jackson、Anthony Mackie、Nia Long 和 Nicholas Hoult?！赌会岽蠛唷犯木幾哉鎸?shí)事件，講述兩位非裔美國(guó)企業(yè)家 (Jackson 和 Mackie) 於 1960 年代在洛杉磯打造房地產(chǎn)帝國(guó)時(shí)面臨的種種挑戰(zhàn)。

對(duì)於這項(xiàng)充滿突破性的企劃，剪接師 Joel Viertel 與助理剪接 Steven Moyer 需要一款獨(dú)特而創(chuàng)新的剪接 app。他們選擇了 Final?Cut?Pro，原因在於其強(qiáng)大的組織功能，以及省時(shí)的背景算圖與輸出能力。Final?Cut?Pro 獨(dú)特的音訊功能還可讓剪接師區(qū)分對(duì)話、音效和音樂來源，並保持井然有序的時(shí)間列，而無需建立批次軌道。在離線編輯時(shí)，該團(tuán)隊(duì)會(huì)處理環(huán)繞音效，使影片更具層次感。

在 Apple?TV App 上觀看《幕後大亨》

工作流程

此影片以 35 釐米底片拍攝；透過現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)上輔助設(shè)備，快速製作低解析度的代理素材；隨後再透過 Kodak 和 Technicolor 製作 2K 代理素材。為能立即展開編輯作業(yè)，Viertel 使用低解析度的代理影片來為每次拍攝的內(nèi)容創(chuàng)造多機(jī)剪輯片段。2K 代理素材送達(dá)並經(jīng)過收錄後，多機(jī)剪輯片段會(huì)自動(dòng)更新，新的更高解析度影片會(huì)立即出現(xiàn)在時(shí)間列上。

Moyer 使用 Shot Notes X 加入齊全多樣的後設(shè)資料，包括帶有關(guān)鍵字範(fàn)圍的腳本附註、影片上的「burning in」(燒錄) 片緣代碼，還有更多相關(guān)資料，例如光度、顯示比例和顏色資訊。他也會(huì)從最終腳本加入對(duì)白關(guān)鍵字，讓 Viertel 可以透過搜尋附註，輕鬆找到正確的片段和場(chǎng)景來進(jìn)行編輯。二人使用「角色」來編排音訊元件和視覺效果。而為了追蹤時(shí)間列中的 VFX 剪輯片段版本，他們使用 Producer’s Best Friend，從 Final Cut 的強(qiáng)大後設(shè)資料來產(chǎn)生試算表。藉由使用這兩項(xiàng)工具程式，他們能快速產(chǎn)生包含可自訂直欄和大量時(shí)間資訊的試算表，因而節(jié)省了手動(dòng)追蹤鏡頭的時(shí)間。

為加快作業(yè)速度，Viertel 和 Moyer 使用 X2Pro Audio Convert 將 Final Cut XML 轉(zhuǎn)換為包含內(nèi)嵌音訊的 AAF 檔案，以便在 Avid Pro Tool 中使用。因?yàn)槟芰鲿呈褂?Final Cut 和 Pro Tool，讓剪接師可以將特定音訊角色對(duì)應(yīng)到軌道，以便為聲音設(shè)計(jì)師編排區(qū)段。最後，他們?cè)偈褂?Rainer Standke 的 EDL-X 製作傳統(tǒng)的剪接參照表(EDL)，這是電影業(yè)界長(zhǎng)久以來在系統(tǒng)之間移動(dòng)編輯結(jié)果所採(cǎi)用的標(biāo)準(zhǔn)，到這一步即完成整個(gè)作業(yè)程序。

最終令人驚訝的是，Apple 決定利用 35 釐米底片的畫質(zhì)製作 4K 計(jì)畫案，而非原先規(guī)劃的 2K。即使有龐大的後製作業(yè)，該團(tuán)隊(duì)仍能依靠 Final?Cut?Pro 卓越的代理工作流程，快速切換計(jì)畫案中的鏡頭並進(jìn)行調(diào)整，還有最重要的：準(zhǔn)時(shí)交出影片。